Francuska diva slavu jeste stekla provokativnim fotografijama, ali ona je takođe umjela da pjeva, veoma sposobno i da jako dobro glumi, kada je imala priliku da radi sa rediteljima koji su to znali da iskoriste.

Ova posljednja stvar je obično bila zamagljena u zadivljujućem publicitetu koji ju je okruživao, nepristojnim foto-snimanjima, ljubavnim skandalima i konstantnim pritiskom publike. Nakon što je četiri godine provela gradeći filmsku karijeru u pahuljastim francuskim komedijama, dobila je angažman od svog tadašnjeg muža Rožea Vadima za provokativni film "I Bog stvori ženu" (1956), koji je izazvao međunarodnu pometnju i katapultirao je do slave. Bila je najplaćenija glumica u Francuskoj do 1958. godine, a svi najvažniji reditelji čekali su u redu da je angažuju - poput Žilijena Divivijea, Luja Mala (dva puta), a za njene dvije najbolje uloge, Anri-Žorža Kluzoa i Žan-Lika Godara.

Provokativna, buntovna, nemarna prema konvencijama, ona je uhvatila slobodoumni duh vremena i definisala sliku, "Bardo izgled" - raščupana plava kosa, mrzovoljno nadute usne i ženstveni, bikini kukovi - koji su njegovali bezbroj muških pinap fantazija. Najveću popularnost je imala u Francuskoj, gdje su mlade djevojke ropski kopirale njen stil, što ju je navelo da se žalila da joj je "dosta toga da svuda vidi Bardo". Takođe je često bila napadana u Britaniji i Americi. Tokom snimanja filma "Odlični idiot", u Hempstedu, u sjevernom Londonu, reditelj je bio primoran da se spakuje i ode kući, iz straha da će njegova glavna glumica biti zgnječena pod jačinom peroksidovanih vrištalica. 

- Trebalo bi da budemo ponosni na Brižit Bardo - napisao je jedan pariski urednik - kao na sir "rokfor" i vino od Bordoa.

Međutim ona je rijetko imala priliku da pokaže svoj talenat kao glumica, iako je snimila 46 filmova tokom kratke karijere. Njena uloga je uvijek bila ista, vječita adolescentkinja koja igra u različitim stepenima golotinje u krevetu ili na plaži, namrgođeno ravnodušna prema efektu koji je imala na bilo kog zaljubljenog muškarca koji se našao u blizini.

Sama Brižit Bardo nije mnogo učinila da unaprijedi svoju borbu kao društveni simbol. Kada su je pitali da li je njeno emancipovano ponašanje trebalo da bude feminističke vrste, odgovorila je: "Apsolutno ne. Iako muškarci mogu biti zvijeri, ženska sloboda je idiotska."

Zapravo, nije mnogo popuštala zahtjevima javnog mnjenja. Gajila je klasni prezir prema Holivudu (nikada nije prihvatila ponudu da tamo glumi), a još manje je marila za uzvišena mišljenja francuske inteligencije ili Katoličke crkve, koja je imala običaj da je napada zbog predstavljanja štetnog primjera omladini nacije. Kako je sticala iskustvo i godine, Brižit Bardo je izgledala sve manje tolerantna prema blistavom svijetu u kojem je živjela. Zabavna besjednica kada je bila raspoložena opisivala je sebe kao "pametno glupavu". Međutim, najčešće se ponašala kao da je to onakva ravnodušna melanholija koja se kod zvijezda često smatra znakom inteligentne samosvijesti ili barem zdravog stava prema kičastom šoubiznis ringišpilu.

Ipak, bila je frustrirana što ju je to što je bila angažovana kao lijepo lice i tijelo sprečavalo da dobije više slavnih uloga i zauvijek se penzionisala 1973. godine, u 39. godini. Kada je dobila priliku da se dokaže, Bardo je pokazala izuzetnu glumačku dubinu, srce i raspon a ovdje nudimo pet uloga koje to dokazuju.

"Babet ide u rat" (1959)

Naivna francuska djevojka sa sela u Londonu padobranom se spušta u Francusku pod njemačkom okupacijom kao zavodljiva agentkinja Pokreta otpora, iskorištavajući svoju sličnost sa djevojkom nacističkog generala. Ova pjenasta poslastica bila je veliki hit u Francuskoj i bio je to prvi film koji je dokazao da Bardo ima glumački talenat da osvoji širu publiku bez svlačenja. "Kolumbija pikčers" je uložio mnogo u nju da bi finansirao ovo. Njen muž Rože Vadim je uklonjen iz filma kada je njegov prethodni film loše prošao, a zamijenio ga je reditelj-kalfa Kristijan-Žak.

"Veoma privatna stvar" (1962)

Tridesetogodišnji Luj Mal napisao je i režirao ovu modernu romantičnu dramu, promovisanu kao "Priča o zvijezdi", a temeljno je želio da publici pruži Bardo što je moguće sličniju "pravoj": ona igra mladu balerinu koja preko noći postaje senzacija u filmovima. Marčelo Mastrojani, u naponu karijere poslije Felinijevog "Slatkog života" (1960) i Antonionijeve "Noći" (1961), igrao je starijeg pozorišnog reditelja sa kojim se ona upušta u vezu. "Kraljica, nakaza, boginja", hvalio se trejler. "Ipak uvijek usamljena." Ironija naslova bila je sasvim namjerna: Bardoova slika je do tada postala definicija javne svojine.

"I Bog stvori ženu" (1956)

I film "I Bog stvori ženu" postao je najuspješniji strani film u SAD do tada i probio se među 10 najboljih na blagajnama u Velikoj Britaniji 1957. godine. Sve je to bilo zahvaljujući Brižit Bardo. Glumila je razjareno osamnaestogodišnje siroče u Sen Tropeu sa gotovo divljom seksualnošću - "stvorenu da uništi muškarce", kako scenario kaže. Njena ličnost je bila otjelovljenje tjelesnosti, a film je postojao da bi je stavio na mapu. U poređenju sa pomalo drskim filmovima koje je snimila prije toga, ovo je bila neka vrsta revolucije, jer je pokretačka snaga priče bila njena neumoljiva želja za seksom. U Sjedinjenim Američkim Državama došlo je do negodovanja od strane Legije pristojnosti, koja je upravo osudila mnogo pitomiji film Elije Kazana "Beba lutka" (1956). Bardo je likujući igrala u skladu sa svojom slikom.

"Istina" (1960)

Raskošna sudska drama Anri-Žorža Kluzoa imala je ogromnu dramsku ulogu za Bardo: ona igra Dominik Marso, osumnjičenu za ubistvo kojoj se sudi zbog zločina iz strasti nakon što je raskinula sa svojim ljubavnikom (Sami Frej, sa kojim je započela skandaloznu aferu na setu). To je pravi primjerak gdje Bardo dokazuje svoju hrabrost u suočavanju sa Marsoovom burnom prevrtljivošću i potpunim slomovima na optuženičkoj klupi. Film je bio nominovan za "Oskara" za najbolji strani film; zaslužila je, ali nije dobila, nominaciju za najbolju glumicu.

"Prezir" (1963)

Dekolte Brižit Bardo nalazio se na svim posterima za zadivljujuće djelo Žan-Lika Godara, ali je tuga njene glume Kamil, nemirne supruge scenariste koga je angažovao Mišel Pikoli, učinila film posebnim. Dugačak centralni dio, sa parom koji se svađa i useljava u sobe svog polunamještenog stana, bio je najbliže što ćemo ikada vidjeti Bardo dramatično isprobanu u predstavi: sve suze, podsmijeh, vrijeđanje i žaljenje prelijepo su slojeviti. To je njeno najzrelije djelo, iako je tada imala samo 29 godina.

MUZIKA

Brižit Bardo je počela da snima muziku početkom šezdesetih, dok je istovremeno održavala aktivnu filmsku karijeru. 

Njeni rani muzički projekti uključivali su saradnju sa francuskim tekstopiscima kao što su Serž Gensbur, Žan-Maks Rivijer i Žerar Buržoa. Tokom 1963. godine objavila je debitantski album "Brižit Bardo pjeva", kolekciju pjesama na francuskom jeziku. Takođe je snimila i originalnu verziju pjesme "Je T’Aime… Moi Non Plus" Serža Gensbura, koju je potonji za nju napisao dok je par imao vanbračnu aferu. 

Strahujući da bi, nakon što je njen tadašnji suprug Ginter Saks doznao za vezu, moglo doći do skandala, Bardo je Gensbura zamolila da pjesmu ne objavi pa je objavljena tek 1986. godine.